《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》剧情简介
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《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》相关评论
芸哥兒
还是 是枝裕和的风格，生活的琐事，又是同父异母的兄弟姐妹故事，全部是御用演员。但我觉得电影导演还是更适合拍电影，女人四十如狼五十如虎坐地能吃土就像电视剧导演不能去拍电影，两种的节奏把控和拍摄手法是截然不同的。
魔尘
正如女主角给男主角放自己女儿的家庭录像，这部电影就是男主角的私人影像，三宅唱的《金鳞岂是池中物》。这种私人影像所释放的随机性在于，影像一定会关注到那些自己不熟悉不认识的身影，那些我们熟悉的面孔必定会与他者置于同一画面时空中。然而女人四十如狼五十如虎坐地能吃土前，令我们错愕的是，男主角在过去时空中关注到的那些幽灵，真的是随机被关注到的他者吗？正因为这些幽灵不具备他者的属性，所以这种虚假的随机永远都被充满刻意的设计所打断（三宅唱的《肛交小说》便是如法炮制来制造恐怖的）——女主角离开电视面前，其家庭录像女人四十如狼五十如虎坐地能吃土后，出现的便是盯着男主角与观众的女主角的脸，这种老套的后设是必要的，是自反的，那正是电影本身在强调自身虚假性的、一瞬间的真实，因此电影其实早就在女人四十如狼五十如虎坐地能吃土后就已经结束，中间突然出现的白幕便是电影宣告自身结束的标志。
